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我国最穷的5个城市,哪一个省最穷

我国最穷的5个城市,哪一个省最穷 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水下一(yī)句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思(sī)是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天(tiān)津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池我国最穷的5个城市,哪一个省最穷边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的(de)起结处(chù)及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中(zhōng)求变(biàn)化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全(quán)诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

  十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水是(shì)什(shén)么(me)意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今(jīn)来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什么(me)意(yì)思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自我国最穷的5个城市,哪一个省最穷刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤(shāng)心树(shù),可(kě)怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞(fēi)去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾的排(pái)比句式(shì),一般用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)(如第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng),为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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